Большая советская энциклопедия - нидерланды4

тов общественных сооружений — торгового центра с улицами для пешеходов (Лейнбан в Роттердаме, 1949—53, архитекторы И. Х. ван ден Брук, Я. Б. Бакема; см. илл.), ж.-д. вокзала (в Роттердаме, 1956—57, архитектор С. ван Равестейн) и ж.-д. почтамта (в Роттердаме, 1959, архитекторы Э. Х. и Х. М. Крайзангер), многофункционального торгового здания (в Роттердаме, 1948—1952, архитекторы В. ван Тейен, Х. А. Маскант), интерната из равных пространственных ячеек («Бюргервесхейс» в Амстердаме, 1958—1960 архитектор А. ван Эйк; см. илл.) и др. Сотрудничество архитекторов и дизайнеров демонстрирует амстердамский аэропорт Схипхол (1963—67, архитектор М. Ф. Дейнтьер). Консервативное, стилизаторское направление в архитектуре представлено работами зодчих делфтской школы — церквами, малоэтажными поселками (М. Я. Гранпре-Мольер). В 20 в. впервые сложилась самостоятельная голландская школа скульптуры, проявившая себя в экспрессивной малой пластике (И. Мендес да Коста), в монументальных работах (Л. Зейл, Х. М. Везелар) и портрете (Л. Х. Сондар, Л. О. Венкебах). Гуманистическими идеями проникнуто разностороннее творчество скульпторов М. Андриссена, Х. Кропа, Дж. Радекера, Ф. Сигера. В живописи и графике рубежа 19—20 вв. сильны были черты мистической символики и стилизации в духе «модерна» (Я. Тороп, И. Торн-Приккер). В 1910-х гг. сложился «неопластицизм» — вид абстрактной живописи — сочетание четких геометрических фигур, раскрашенных в чистые цвета (П. Мондриан, Т. ван Дусбюрг, Б. ван дер Лек). Среди голландских экспрессионистов выделяется Я. Слейтерс, чуткий к противоречиям жизни, к невзгодам простых людей. Демократия, и гуманистические устремления одерживают верх в творчестве Чарли Тороп и Х. Шабо, а особенно в росписях и графике П. Алмы на социально-политические темы. Вместе с тем в современных Н. распространены многие формы абстракционизма (скульптор А. Волтен, живописец К. Аппел), сюрреализма, «поп-арта» и др. модернистских течений. Лит.: Виппер Б. Р., Становление реализма в голландской живописи XVII века, 1957; его же, Очерки голландской живописи эпохи расцвета (1640—1670), М., 1962; Фромантен Э., старые мастера, пер. С франц., М., 1966; Егорова К. С., Художественные музеи Голландии, М., 1969; Крашенинникова Н. Л., Современная архитектура Нидерландов. (Голландия), М., 1971; Ротенберг Е. И., Западноевропейское искусство XVII века, М., 1971; Gelder Н. Е. van, Duverger J. (red.), Kunstgeschiedenis der Nederlanden, dl 1—3, 3 dr., Utrecht — Antw., 1954—56; Broek J. H. van den, Gids voor nederlandse architectuur, 2 dr., Rotterdam, 1959. XV. Музыка Первые сведения о музыкальной культуре Н. относятся к раннему средневековью С. 12 в. развиваются рыцарская лирика и искусство менестрелей, городских и придворных (играли на духовых инструментах). С 13 в. существовали школы менестрелей. В 14 в. возникают хоровые капеллы при различных цехах. Музыка приобретает важное значение в жизни общества. Городские музыканты — стадпейперы (трубачи и др.) участвуют в церковных и придворных торжествах. Создаются церковные музыкальные коллегии и (впервые в Европе) профессиональные певческие школы (метризы) при крупнейших кафедральных соборах. Подготовкой хористов ведал магистрат. Для нидерландских городов (с 15 в.) характерен мелодичный колокольный звон (системы колоколов управлялись часовыми механизмами). Празднества, ярмарки (кермессы), стрелковые и др. соревнования сопровождались игрой на музыкальных инструментах, пением и танцами. Особенно популярны были песенные и хоровые жанры. Среди сохранившихся памятников народной музыкальной культуры Н. — песни флагеллантов (религиозных сектантов 15 в.). Исключительно высокого подъема достигло музыкальное искусство Н. в 15—16 вв., когда на богатой основе народной музыки, французского и английского многоголосия и передовой профессиональной музыкальной культуры расцвела нидерландская школа контрапунктистов, широко распространившаяся в др. странах. Она ознаменовала классический период музыки Н. и вершину развития европейской вокально-хоровой полифонии, определив законы контрапункта. Деятельность ее крупнейших представителей оказала значительное влияние на дальнейшее развитие всей западноевропейской музыки. В 16 в. в период буржуазной революции в Н. получили общенародное распространение песни гезов (повстанцев), направленные против испанской тирании. В их мелодике отражены черты формировавшегося национального песенного стиля. В 16 в. в Амстердаме и др. городах возникает карийон — национальное искусство виртуозной игры на наборе колоколов, литьем которых славились нидерландские мастера (заимствовано затем др. странами). Среди известных звонарей (также органистов) — С. Фербек (17 в.), Я. Потхолт, Х. Фокинг (18 в.), Я. Винсент (20 в.). В 17 в. в связи с развитием инструментальной музыки высокого уровня достигает производство музыкальных инструментов (клавиры фламандских мастеров 17 — 1-й половины 18 вв.— лучшие в Европе; славятся и нидерландских органные мастера). С утверждением кальвинизма в независимых Северных Нидерландах упраздняется пышное (католическое) хоровое многоголосие, распространяется протестантское пение. Высокого уровня достигает органное искусство. Крупнейший композитор, мастер органной и клавирной игры конца 16 — начала 17 вв. Я. П. Свелинк оказал влияние на развитие немецкой органной школы. Однако в целом музыка Н. с 17 в. теряет ведущее значение. Клавирная, лютневая и ансамблевая игра, многоголосное пение, игра на комнатном органе (портативе) распространяются в бюргерской среде (о чем свидетельствуют полотна голландских живописцев). Образуются содружества любителей музыки — «коллегиум музикум». Развиваются жанры инструментальной музыки (органной, клавирной, для струнных и др. ансамблей). Магистрат Амстердама организует бесплатные концерты церковных органистов для горожан (до 1727), которые позднее превратились в публичные органные концерты. В 17—18 вв. Амстердам — важнейший европейский центр музыкального-издательского дела. С конца 17 в. (в период государственной унии с Англией) в Н. преобладает английская, французская и итальянская музыка. Для ее исполнения создаются вокально-инструментальные капеллы (в 1732 в Гааге и др.). Наряду с домашним музицированием и церковными концертами в 18 в. утверждается новая форма музыкальной жизни — платные публичные концерты гастролеров, в числе которых были выступления А. Вивальди (1738) и юного В. А. Моцарта с сестрой (1765—66, в Амстердаме и Гааге). Спектакли итальянской и французской комической оперы ставились эпизодически на сценах драматических театров (главным образом силами иностранных артистов). Первая голландская опера в стиле классицизма — «Торжествующая любовь» К. Хакуарта (1678). Среди др. подобных опер национальных композиторов — «Земира и Азор» (1783), «Ричард Львиное Сердце» (1792) и «Две статуи» (1798) Б. Рулофса. В Гааге и Амстердаме музыкальные коллегии преобразуются в концертные общества. В 1777 в Амстердаме организуется научное и культурное общество «Богатое заслугами» (существовало до 1889) с оркестром и собственным концертным залом, где дирижерами выступали известные композиторы Б. Рулофс и Й. Ферхюлст. С 1796 проходили воскресные концерты общества «Музыкальное просвещение», в 1815 в Гааге возникло общество «Хармоника», преобразованное в 1821 в общество «Дилигенция», много лет дававшее симфонические концерты. В 1-й половине 19 в. развивается национально-демократическая музыкальная культура, вначале с немецким романтическим влияниями, так как многие голландские композиторы обучались в Германии. Среди них: Ж. Б. ван Бре, Й. Ферхюлст (оркестровая, камерная, культовая музыка), Р. Хол (национальные песни и хоры), В. Николаи (национальные детские песни). Была основана первая национальная Королевская музыкальная школа (1826—46, Гаага), создано общество поощрения музыки (1829), которое поддерживало премиями национальных композиторов и издавало их произведения, открыло в 1853 собственную музыкальную школу, участвовало в организации Амстердамской консерватории (1884) и хоровых коллективов в ряде городов Н. В 1841 учреждено общество «Цецилия» по охране быта музыкантов. Проводились публичные концерты на открытом воздухе с участием Королевской военной капеллы в Гааге (с 1829) и Паркового оркестра в Амстердаме. С 1875 существует Королевское общество нидерландских музыкантов (Амстердам) с различными профессиональными объединениями и многочисленными отделениями в стране. В 1883 было основано крупнейшее концертное общество «Консертгебау» с собственным залом, с хором и знаменитым симфоническим оркестром, которым руководили В. Кес (1888—95), выдающиеся нидерландские дирижеры В. Менгельберг (1895—1941), Э. ван Бейнум (1945—59), Э. Йохум (с 1961); с этим оркестром работали П. Монте, Б. Вальтер; позднее оркестр возглавил В. ван Оттерло. Развитию оперы в Н. способствовали организованное в 1884 Вагнеровское объединение «Вагнер-Веренинг» (до 1919 руководил Х. Виотта; исполнялись в 1894—1912 вагнеровские оперы, позднее и произведения др. композиторов, в том числе современных) и национальные оперные труппы — «Холландсе опера» (1886—94, организована Й. Г. де Гротом, ставила на голландском языке оперы композиторов С. ван Миллигена, Я. Брандтс-Бейса, В. Ландре и др.), «Де Недерландсе опера» (1894—1901, основанная дирижером К. ван Линденом) и Национальная опера (1916—23, руководитель Г. Х. Коиман). Получают известность нидерландские оперные артисты: Я. Урлюс, А. ван Рой, К. ЭнгеленСевинг и др. В конце 19 — начале 20 вв. выдвигаются национальные композиторы Б. Звере, затем Й. Вагенар (также дирижер, органист, в 1919—37 директор Королевской консерватории, основанной в 1908 в Гааге) и А. Дипенброк; они создали национальный программный симфонизм, вокально-инструментальные и музыкально-театральные произведения, став основоположниками современной национальной музыкальной школы Н. Среди др. музыкантов — К. Доппер, автор программных национальных симфоний, и музыкальный фольклорист Ю. Рентген. В числе композиторов начала 20 в. — Я. ван Гилсе, импрессионисты А. Вормолен и Б. ван ден Сигтенхорст Мейер. В 1911 создано общество нидерландских композиторов; после 1-й мировой войны — Нидерландское общество современной музыки во главе с композиторами-экспериментаторами Х. Загвейном, М. Вермеленом, Д. Рейнеманом и С. Дресденом (создал хоровую капеллу «Мадригал», 1914). Крупнейший композитор 1-й половины 20 в. — В. Пейпер, воспитавший многих современных композиторов Н. (также музыкальный критик). Среди музыкантов середины 20 в. — композиторы Х. Бадингс, Р. Г. Эсхер, М. Флотхейс, Х. Андриссен, М. Монникендам, С. Бессем, Р. де Рос, Г. Ландре, К. ван Барен и др.; дирижеры П. Хюппертс, Б. Хайтинк; пианисты К. де Грот, Л. Понсе, Х. Хенкеманс; клавесинист Г. Леонхардт; скрипачи Т. Олоф, Х. Кребберс; певцы Т. Байле, Ф. Вронс, певицы М. Арден, Г. Браувенстейн. Немецко-фашистская оккупация затормозила развитие музыкальной жизни, которая возобновилась вскоре после 2-й мировой войны 1939—45. В конце 40-х гг. появились различные авангардистские творческие направления (см. Авангардизм); их представляют композиторы Я. Гердс, Ю. Андриссен, Т. де Леув, Х. Кокс, О. Кеттинг, П. Схат, М. Менгельберг, М. Флотхейс, Я. ван Флейман и др. В Н. существуют «Де Недерландсе опера» (возобновлена в 1946 муниципалитетами Гааги и Амстердама, выступает также в Роттердаме и Утрехте), оперные компании «Де Зейд Недерландсе опера» (основана в 1848, г. Маастрихт) и «Форум» (с 1955, г. Энсхеде); общества «Гаагский художественный клуб» (с 1945), «Донемус» (с 1947, Амстердам; пропагандирует современную музыку), «Молодежь и музыка» (с 1948, Амстердам), «Новая музыка» (Гаага), общества органистов, дирижеров, союз музыковедов (с 1965) и др. Широко развито рабочее музыкальное движение, существуют рабочие музыкальные общества, в том числе хоровое объединение «Голос народа» (с 1907, Гаага). Известные хоры — «Аполлон» (мужской; 1897—1954, Амстердам) и «Гаагские певцы» (с 1917). С 1948 в Амстердаме проходят летние музыкальные фестивали. В современной Н. 20 симфонических оркестров; крупнейшие (кроме «Консертгебау») — оркестр «Резиденси» (Гаага, основан в 1899 дирижером Х. Виоттой) и Амстердамский филармонический оркестр (создан в 1951 по инициативе пианиста Я. Хюкриде; с дирижером А. Керсьесом гастролировал в 1971 в Ленинграде и Таллине, в 1972 — в Москве). В Н. 7 консерваторий — в Амстердаме, Гронингене, Гааге, Роттердаме, Утрехте, Маастрихте и Тилбурге; 3 музыкальных лицея; Нидерландский институт католической церковной музыки; специальное учебное заведение, готовящее церковных музыкантов, в том числе звонарей. В университетах Амстердама, Лейдена и Утрехта имеются факультеты истории и теории музыки. Лит.: Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М., 1941, с. 305—468; т. 2, ч. 2, М., 1959, с. 73—138; Кузнецов К. А., Музыкально-исторические портреты, М., 1937; Берни Ч., Музыкальные путешествия 1772 г., пер. с англ., М., 1967, Straeten Е. van der, La musique aux Pays-Bas avant le XIX siecle, v. 1—8, Brux., 1867—88; Paap W., Contemn porary music from Holland, Amst., 1953; Music in Holland, ed. by Е. Reeser, Amst., 1959. Л. Г. Бергер. XVI. Балет Со времен средневековья местные празднества и карнавалы сопровождались танцами. Балет начал развиваться в 17 в.; ставились аллегорические спектакли, близкие французскому придворному балету, а также танцевальные представления из жизни крестьян и ремесленников. В 1-й половине 19 в. получил известность балетмейстер А. В. ван Хамме. Его спектакли пользовались большой популярностью. К концу 19 в. интерес к балетному театру упал и возродился только в 1930-х гг., когда в Н. начали работать многие представители танца «модерн» (Ф. Родриго, И. Георги), а затем и классического балета (С. Гаскелл). В 1959 была сформирована труппа Амстердамский балет. В 1961 она слилась с труппой, организованной в 1954 С. Гаскелл, образовав Нидерландский национальный балет. Его возглавляла до 1968 С. Гаскелл, затем Р. ван Данциг (до 1970 совместно с Р. Кезеном, позднее с Б. Харкарви; в 1971 коллектив был на гастролях в СССР). В репертуаре труппы — балеты классического наследия (в некоторых постановках принимали участие деятели сов. балета), спектакли современных зарубежных балетмейстеров (Дж. Баланчина и др.) и национальные произведения, в частности постановки Данцига («Джунгли» Х. Бадингса, 1961, «Памятник умершему юноше» Я. Бермана, 1968). Второй большой коллектив — Нидерландский танцевальный театр (основан в 1959 Б. Харкарви), который работает с 1961 в Гааге. В репертуаре — балеты современных хореографов разных стран (Дж. Баланчина, А. Соколовой и др.) и национальных («Мутации» на музыку К. Штокхаузена, 1970, балетмейстер Х. ван Манен и Татли). С 1945 работает созданная Х. Снайк труппа «Скапино», которая ставит спектакли для детей. Среди деятелей балета наиболее известны О. де Хас, Я. Флиер, И. Сандерс. Лит.: Rebling Е., Een eeuw danskunst in Nederland, Amst., 1950. Е. Я. Суриц. XVII. Драматический театр С конца 12 в. на территории современных Н. устраивались представления церковных драм, а также светских драматических произведений. В 14 в. стали возникать общества любителей литературы и театра, так называемые камеры риторов (или редерейкеров), расцвет деятельности которых относится к 16 в. Репертуар «камер риторов» состоял главным образом из фарсов и моралите. В 17—18 вв. центром театральной жизни был Городской театр в Амстердаме (основан в 1638), где ставились произведения одного из крупнейших национальных драматургов Й. Вондела, а также Г. А. Бредеро, П. К. Хофта. Существовали и многочисленные бродячие труппы. Среди известных профессиональных актеров — Л. Карлезон, А. К. ван Гермез, А. Ноземан (17 в.), В. ван дер Хувен, И. К. Ваттир-Зисенис, Г. И. Гревелинк, Я. Пюнт, М. Корвер (18 в.). В 1874 открылась Школа декламации (Амстердам). Подъему национального театра способствовало «Нидерландское театральное объединение» (основано в 1870). Ведущее место занял также театр «Нидерландская сцена» (основан в 1875). В 1892 была организована новая труппа под названием «Нидерландское театральное объединение», ставившая многие социально-значимые пьесы Х. Хейерманса (в том числе «Гетто», 1898), а также М. Эмантса, Ф. Эдена и др. В 1912 Хейерманс реорганизовал и возглавил (до 1917) эту труппу; здесь ставились пьесы Ю. А. Стриндберга, Г. Гофмансталя и др.; выступали известные актеры — Л. Бауместер, Я. Мюс, Р. Хоппер и др. В 1920-е гг. значительное распространение получили любительские, особенно студенческие, драматические коллективы. В 1910—30-е гг. создавались различные частные труппы, возглавлявшиеся крупными актерами и режиссерами — В. Ройярдсом, Э. Феркаде, братьями Ф. и Л. Бауместер, Л. Салборном и др. Во время немецко-фашистской оккупации драматурги и театральные деятели А. Дефресне, А. ван Далсюм ставили произведения, утверждавшие идеалы гуманизма и справедливости (в том числе У. Шекспира, Ф. Шиллера, Р. Роллана, К. Чапека, Г. Гауптмана). Ведущими театрами конца 40-х — 60-х гг. стали «Гаагская комедия», возглавляемая К. Ласером и П. Стенбергеном, и «Нидерландская комедия» в Амстердаме под руководством Х. В. ван дер Берга и Й. де Местра. Постоянные труппы существуют также в Арнеме, Роттердаме. Многие труппы большое внимание уделяют мировой классике. Значительное место (особенно в 50-е гг.) заняли пьесы А. П. Чехова, постановки которых были осуществлены П. Шаровым, а также произведения Н. В. Гоголя, Ф. М. Достоевского, М. Горького. В 60-х — начале 70-х гг. ставятся произведения национальной драматургии — пьесы Х. Хейерманса, Я. Стала, С. Нотебома, А. Й. Херцберга, Я. ван дер Мерве, К. Хейгенса, Д. Френкела, Л. де Бура и др. Работают многочисленные театральные кабаре, где исполняются скетчи, часто политического содержания. Существуют экспериментальная труппа «Студио», для детей — «Арена». В числе известных актеров и режиссеров А. ван Далсюм, Ж. Ройярдс-Сандберг, К. ван Дейк, Г. Хермюс, Э. ван Линген, И. ван Фассен, Ф. Карелсен, Ш. Келер, В. Фос, Л. де Бур. В Амстердаме имеется театральный музей. Лит.: Hunningher В., The origin of the theater, N. Y., 1961; Kindermann Н., Theatergeschichte Europas, Bd 2—7, Salzburg, 1959—65. XVIII. Кино В 1898 в Н. начался выпуск документальных, с 1910 — художественных фильмов. В 1927 в Амстердаме был организован киноклуб «Фильм-лига», который пропагандировал прогрессивное киноискусство (начал деятельность демонстрацией советского фильма «Мать»), объединял киноработников, выпускавших передовые по социальной направленности фильмы: «Мертвая вода» (1934, режиссер Г. Рюттен), «Зейдер-Зе» (1934, режиссер И. Ивенс). В 30-е гг. поставлено несколько игровых кинолент, представляющих художественный интерес, в том числе «Пигмалион» (1937, по Б. Шоу, режиссер Л. Бергер). Во время оккупации Н. фашистской Германией на экранах демонстрировались главным образом немецкие кинокартины, национальное кинопроизводство находилось в состоянии кризиса. После освобождения были выпущены значительные документальные фильмы о Движении Сопротивления (режиссеры Р. Хорнекер, Дж. Ферну, О. ван Нейенхоф и др.), начался процесс активизации художественной кинематографии. Получили известность документальные и научно-популярные кинокартины: «От Левенгука до электронного микроскопа» (1951, режиссер Я. Мол), «Стекло» (1958, режиссер Б. Ханстра), «Амстердам, город воды» (1958, режиссер М. Хас), «Пламенная любовь» (1960, режиссер М. ван дер Хорст), «Новости из Биафры» (1969, режиссеры Л. ван Гастерен, И. ван ден Кекен, Р. Кербос). Среди художественных кинокаргин: «Фанфары» (1958, режиссер Ханстра), «Месье Хаварден» (1969, режиссер Х. Кюмель), «Коллеги, прекратите шум» (1960), «Мира» (1971, совместно с Бельгией; режиссер обоих фильмов Ф. Радемакерс), «Франк и Ева» (1973, режиссер П. де Ла Парра), «Турецкий фрукт» (1973, режиссер П. Ферхувеи). В числе киноактеров: В. ван Алмерой, Т. Хюрдерман, Р. де Хойер, К. Брюсе. В 1973 выпущено 9 художественных фильмов, работало свыше 380 кинотеатров. II (исторические) Нидерланды исторические (нем. Niederlanden, франц. Pays-Bas, голл. Nederland, буквально— нижние земли), в средние века область на С.-З. Европы, между Северным морем и Арденнами, в бассейне рек Рейн, Маас и Шельда (территория современной Бельгии, Нидерландов, Люксембурга и небольшой части Северо-Восточной Франции). До 14—15 вв. Н. не представляли единого политического целого, были раздроблены на множество феодальных владений: герцогства Брабант, Лимбург, Люксембург, Гелдерн, графства Фландрия, Артуа, Геннегау, Голландия, епископство Утрехт, сеньории Зеландия, Фрисландия, Гронинген и др. Большинство этих земель впервые было объединено в 14—15 вв. бургундскими герцогами и стало частью обширного Бургундского государства (см. в ст. Бургундия, там же см. карту), а после его распада перешло в конце 15 в. к Габсбургам. При Карле V к нидерландским владениям Габсбургов были присоединены Фрисландия и ряд др. земель; в 1548 все нидерландские земли, включенные в так называемый Бургундский округ «Священной Римской империи», были объявлены единым нераздельным комплексом земель в составе 17 провинций (см. карту). Высший суверенитет над Н. принадлежал государям из Габсбургского дома, управлялись Н. наместником (генеральным штатгальтером, статхаудером), при котором имелся Государственный совет (главным образом из представителей местной аристократии). Высшим сословно-представительным органом были Генеральные штаты. Большинство центральных органов управления сосредоточивалось в Брюсселе. Раннее и чрезвычайно интенсивное развитие в Н. (особенно во Фландрии и Брабанте) городов, их оживленные международные связи, столкновение феодально-рыцарского уклада со все более крепнувшим торгово-ремесленным (перераставшим в 15—16 вв. в буржуазный), положение Н. между Францией и Германией, между романским и германским влияниями — все это способствовало тому, что в Н. сложился один из важнейших очагов западноевропейской культуры и науки. Уроженцами Н. были многие крупные средневековые философы (Сигер Брабантский, Хендрик Гентский, Вильем из Мербеке, Голфрид Фонтенский, Ян ван Рейсбрук, Герт де Гроте, Фома Кемпийский), глава северно-европейского гуманизма эпохи Возрождения Эразм Роттердамский. Здесь сложились богатая литература на французском и нидерландском языке (см. ст. Бельгия, раздел Литература; Нидерландская литература), нидерландская (часто называется старонидерландской) школа в архитектуре и изобразительном искусстве (см. Нидерландское искусство), нидерландская школа в музыке, значение которых вышло далеко за пределы Н. Несмотря на не до конца преодоленную политическую обособленность отдельных земель и на их национально-языковую неоднородность, нидерландская культура обычно рассматривается — вплоть до конца 16 в. — как единый культурный комплекс. С 1556 после распада империи Карла V Н. оказались подчиненными испанскому королю Филиппу II. Раннее развитие в Н. капиталистических отношений, экономический, политический и религиозный гнет испанского абсолютизма сделали Н. очагом ранней буржуазной революции (см. Нидерландская буржуазная революция 16 века). После революции, победившей только на С. страны, произошло государственное обособление Северных и Южных Нидерландов: на С. образовалось суверенное государство — буржуазная Республика Соединенных провинций (Голландская республика); южная часть страны, оставшаяся под властью Испании, стала носить название Испанские Нидерланды, а после их перехода в результате войны за Испанское наследство (1701—14) к Австрии — Австрийские Нидерланды. В 1814—15 решением Венского конгресса обе части бывших Н. были объединены в Нидерландское королевство, в котором южные провинции оказались под голландским господством. В результате Бельгийской революции 1830 Южные Нидерланды образовали самостоятельное государство, получившее название Бельгия; название «королевство Нидерланды» закрепилось как официальное за Северными Нидерландами. См. статьи Бельгия, Нидерланды. А. Н. Чистозвонов.